如果把木兰楼所有视觉材料摊开数一遍，你会发现整套体系里只有两个颜色在说话：一个黑，一个金。
一、先减掉颜色，再加回重量
做视觉最容易犯的错，是把「高级」理解成「丰富」。事实上，几乎所有被记住的品牌视觉，都在做减法。
木兰楼的两个颜色，不是为了省事。是因为当色彩数量降到二，剩下的所有判断都必须交给比例与线条。没有颜色可以藏，功力就无处可躲。
二、黑：不是背景，是底色
- 不是纯黑用的是 #100e0c 一类的暖黑。纯黑 #000 在屏幕上会显得硬，且与金的对比过强，容易显得廉价。
- 占比约八成半。它承担所有退后的工作——让线条站出来，让金色有地方落。
- 好处暖黑让画面有「纸感」。同样是黑，印刷上更接近炭，而不是电子屏的深渊。
选黑的标准只有一个：这个黑，能不能让金看起来像金。
三、金：只做线条与收口
- 占比不超过一成。这个纪律是整套视觉成立的原因。
- 位置只出现在三类地方：字的笔画边、图形轮廓、界面的收口线。绝不做大面积填充。
- 色值偏哑的茶金（#b39460 一类），而不是亮黄。亮金会立刻把人拉回十年前的展台。
金在这个体系里不是「贵重」，是「分寸」。它像书法里的提笔，出现一下，然后收回去。
金加起来不到一成。
但整套东西的气质，全靠那一成。
四、留白：第三样东西
严格说，画面里还有第三个元素：留白。它不占颜色，但占决策。
留白的作用不是「空」，是把关系说清楚。两个元素之间的距离，比两个元素本身更早被眼睛读到。所以设计师真正在做的事，是决定谁离谁近一点、谁要单独待着。
一个可以自查的指标：把页面缩到手机屏大小，如果主体仍然一眼可辨，说明留白用对了。
五、这套方法可以搬走
黑与金不是木兰楼的专利。它是一套可以复用的判断法：
- 第一步把颜色减到你不敢再减的数量。
- 第二步给剩下的颜色分配比例，其中最亮的那一个拿最小的一份。
- 第三步用留白去组织关系，而不是用装饰去填满。
剩下的，交给光。同一个黑，在中午和傍晚是完全不同的两种黑。这也是为什么木兰楼坚持做自然采光——好的黑，需要一个会变化的房间。
木兰志，慢慢写。
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